在昆德拉中有这样一个句子：“只能活一次，就和根本没有活过一样。”他用这个句子来描述给他写信的意思，他在写作中旅行，在写作的过程中经历了无数的人生。
写作是作家探索外部世界和自我的过程。自古以来，这一思想就为许多文学大师所持有。王咸也是把写作看作内在化过程的代表作家之一。
王咸，生于山东莘县，现居上海，《收获》文学杂志高级编辑。他从事写作已有20多年，积累了很多经验，他挑选了七部小说，编成小说集《去海拉尔》，于底出版。
《萌芽》杂志曾被邀请王咸采访，问他在不出版作品的空白时期做什么，王咸回答他从编辑的角度观察作家、生活和文学。。正是这些年来的观察导致了文章风格和王咸与众不同的写作视角。
小说王咸于被茅盾文学奖的格非评审：“王咸的小说对中国当代叙事有两个重要的贡献，其一是谦卑而冷静地面对自己真实的日常生活，其二是在尽可能去除掉多余的戏剧性的同时，在暗中增加它的密度和强度。”
正如格非所说，王咸有冷静谦虚的写作，也有密度和故事强度，与中国当代流行畅销书不同，王咸作品充满活力，被称为“被雨洗过的世界”。
故事观众：七个世界已经雨淋
《去海拉尔》共有七篇短篇小说，从云南到上海追逐梦想文艺青年，最后却受他人影响；由于儿子智力低下，他不得不依靠岳母算命的父亲；看似平凡的却文字编辑……
在王咸中，生活是平庸的，生活是多变的，因为无论你在哪里，无论何时何地，每个人都有自己的秘密。以他细腻的却和有力的写作风格，王咸为我们打开了城市生活的大门，在这扇门后面，生活就像一场暴雨，大雨中，悲欢离合在伞下。
在一次采访中，王咸曾说，他之所以在40岁时发表第一部作品，是因为他在的编辑生涯中一直从旁观者的角度来观察。也许正因为这个原因，在大多数王咸小说中，他都是从旁观者的角度来叙述这个故事的。
所谓的“当局者迷，旁观者清”，王咸如都市中的特立独行，是从沉默和客观的角度观察世界，他曾在《盲道》中描写主人公文艺青年小安：“况且他是个写小说的，而不是诗人，对生活的厌恶也好热爱也好，大概不会很极端。”他用朴素的却开玩笑的口吻，描述了一个理想主义者在现实中到处碰壁的悲惨状态。
也许是做文学编辑的原因，也许是从男性独特的克制，王咸旁观者的角度，用无所畏惧战士的视感。作家王咸写的是被书本知识愚弄的文艺青年，受过高等教育的作家却只能求助于无助的沈波父亲，还有逾期未归的诗人……写的是退休养猪，他把他对生活和世界的观察，对现实和理想的思考放在这些人身上。
王咸曾经告诉人们要有“向内生长”的写作能力。还有何谓“向内生长”？在我看来，内向成长意味着始终保持观察世界和内在思考的精力和能力，只有这样，文字才能厚而深。写作不是每个人都能做的，而是一门艺术，只有不断地观察和思考，才能创作出真正的文学作品。作为《收获》杂志的高级编辑，王咸对此非常了解。
作为小说的结尾，《盲道》，“只在此山中，云深不知处”，王咸向我们展示了七个冷静的却真实的世界，他们从观众的角度一直大雨淋。
文学旁观者：从外到内的反思
《去海拉尔》是一部关于写作状态的虚构纪录片。曾经有人赞美王咸说，在这个美丽荒凉的时代，他仍然在追求文学的诗意和文学价值。然而《去海拉尔》不仅仅是对诗性和美的追求，他有着更深层次的写作动机。
王咸的目的是写他自己几十年的写作经验。通过他的人物，王咸展现了他对《去海拉尔》写作的观察和思考。
在短篇小说《去海拉尔》中，王咸描述了一位代的上世纪诗人李朝，追求前卫文学和更高的文学成就，却被现实打败，上世纪代，他被控“流氓罪”，而二十世纪则被生活压迫，从“诗人”退休养猪。正如大多数学者感叹的那样，在当今时代，诗歌已死，文学已死，现存的诗人大都并不是上个世纪的诗人钟灵毓秀。诗人退休养猪，文学祭坛被拉倒，这是王咸的感叹。
然而正如他在《盲道》:“况且他是个写小说的，而不是诗人，对生活的厌恶也好热爱也好，大概不会很极端。”中描述的主人公小安
王咸是小说家，而不是诗人，所以憎恨或热爱生活并不过分。虽然他对生活中的苦难和泥沼中的艺术有感情，但他并不敏锐，他不夸大自己的情绪，但他不回避事实。他曾在短篇小说《去海拉尔》中写过这样一段话：
他看了我一会儿说：“其实你可以写点东西的。”
我认为我的哪些观点让他觉得有价值。
他说：“随便写点东西，都会有人读的。”
我说，“然后呢？”
他说：“然后，你就不用这么孤愤了。”
王咸的写作风格是开玩笑，文学作品减少了，任何写东西的人都会读。然而从阳春白雪到xialiba的变化并不一定是坏事，如果你随便写东西，就会有人看，创作者和读者之间的交流现在是一件方便、轻松的事情，而创作本身就是一个双向、相互交流的过程，因此“他”催促“我”，如果你写东西，你就不必那么伤心了。
根据王咸，写作是一种感性的东西，可以随意完成，作家可以与读者交流，当然也可以与自己交流，他不发表作品，只关心自己。小说家是海子诗歌“秋天深了，王在写诗”中的“王”，小说家是世界的创造者，所以“他”催促“我”写作，然后你就不能那么孤独和愤怒了。
王咸的写作是一种由外到内的思考，王咸徘徊在作者和编辑的身份之间，看文学也写文学，给我们带来了精彩的艺术体验。
生命观察：一种内在成长的力量
海拉尔属于内蒙古自治区呼伦贝尔市。名字《去海拉尔》属于北方，草原和庄严的雨萧瑟，然而书中的七个故事却都发生在在上海和苏州河畔的蒙蒙。这本身就是理想与现实的反差，迷雾的上海是残酷的现实，而寒冷的北方草原高远是理想的城镇和乌托邦。
在《回乡记》，主人公带着妻子和智障儿子一路向北回到家乡脱离现实，却不得不面对生活中各种微妙的不适。
在这个短篇小说中，王咸写的是主人公一开始回家的场景，他的妻子艾米说：“白杨树、麦田，麦田、白杨树。真单调，看到一棵其他的树都很稀罕。”单调通常意味着肤浅和乏味，而这种乏味甚至苦涩意味着主人公将遇到的尴尬。这也是王咸对他的写作状态的一种表达。
王咸写作的原因不仅仅是因为他想表达他对表达或爱情文学的渴望，他的写作是为了探索。
小说集的最后一部作品是《去买一瓶消毒水》，主角杜原有王咸的影子，他也是文学系和文学毕业生。
杜原喜欢读斯宾诺莎的《伦理学》，但在探索哲学的过程中发现了文学的问题，“作家是靠不住的，这甚至影响了他对整个文学的态度——文学可不太严肃，作家就像儿童，经常异想天开，但却不负责任。”
然而哲学是有责任的，他负责把人、事、物安排在一定的位置上，有无数的逻辑和理论可以用来推断这个特定的位置。杜原在他自己的人生历程中发现，也许人生也像一部小说，并不完全合乎逻辑。
文学、哲学、生活相互矛盾、相互依存，使杜原困惑。
这就是王咸的想法。对王咸的思考，就像呼伦贝尔的大草原一样，具有高原特有的冷静与克制，然而他并不寻求在一部短篇小说中回答千万人未能解决的问题，而是与自己和解。
中国的文人或多或少受到儒道思想的影响，王咸介于儒道思想之间，他的思想或多或少是有一点道家“无为”的影子，但他不追求避世，而是积极入世。
“他对学术的腐败和网络带来的写作迷狂痛惜之深，使他对写作有一种固本扶正的要求。”王咸总认为写作具有神圣的性质，这也是他几十年来只发表七篇短篇小说的原因之一。
王咸的写作过程是一种自我反省，他的写作是一种内在思考的力量。
《去海拉尔》的封底印着一段《回乡记》：
艾米问我：“我总是忍不住想，我们会不会失去所有朋友。”
我说，“不会的，”，“忍住就不会。”
作为《收获》杂志的高级编辑，他保持着文人的自省意识，在诗歌浅薄的年代，他仍然固执地用自己的语言去发现自己和诗歌。
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